卢氏拿着张殊龄新写的小说读了起来，越看越觉得眼熟，狐疑的看向张殊龄：“一位18世纪中期的贵族妇人睁开眼发现自己到了150多年后的英国……”
张殊龄点点头，“我还是从前辈身上得到的灵感呢。18世纪到20世纪是英国大改革时期，这段时间国家发生翻天覆地的变化，如果写这样一个新旧观念下某个人或一个家族思想的冲突和融合的故事，我觉得应该会很有趣。”
她的小说主人公爱拉原本是一位18世纪的英国某位伯爵的夫人，因为丈夫在她还没生下子嗣的时候就得急病早逝了，所以伯爵的爵位和财产都被她丈夫的侄子继承了。她是前任伯爵遗孀，自然不能继续住在伯爵的庄园里，就在爱拉搬到自己另外的一处小庄园的第一天晚上，她睡着后就再没醒来。
而就在此时的1920年，伦敦一处只剩下一个空架子的子爵庄园里，子爵大人的第三个女儿睁开了湛蓝色的双眼。就在前一秒，这具身体的心跳因为心疾复发停顿了一瞬，心脏再次开始工作的时候，它并不知道它的主人已经变了。
爱拉完全是迷茫的度过了她觉得最荒诞的一段时间，她从搞不清楚状况，到慢慢接受现实，再到融入进新生活里面，走了很长的一段路。期间发生过一系列或搞笑、或温情、或难堪的事情，最终她在新的世界收获到了幸福，并帮助子爵大人重振了家族的荣耀。
张殊龄将这篇小说定位为乡村田园文，和上一本是截然不同的类型。
上一本的主人公亨特夫人是坏女人的代名词，小说整体是暗黑的、诡异的、压抑的。而这个故事则是整体偏明媚阳光，除了因为主人公爱拉带来的新旧观念的冲突之外，大体上是积极向上的。
爱拉的性格虽然因为以前的家世身份拘着有些一板一眼，但她新的父母和姐妹们都是和善乐天的性子，子爵大人更是爱耍宝，在家里完全没有架子，经常把子爵夫人和女儿们逗得哈哈大笑；也没有因为没有男嗣继承爵位就怨天尤人，或者埋怨子爵夫人，他的能力或许一般，但作为父亲绝对是满分。
爱拉渐渐的被这样一家人的快乐所感染，开始真心实意的为家里筹谋打算，故事的最后，子爵夫人以41岁高龄诞下了爵位的继承人，而子爵大人也因为机缘巧合帮了女皇陛下一个忙而得到了女皇陛下的嘉奖，子爵的几个女儿都嫁到了条件非常不错的人家，所有人都得到了圆满的结局。
这个故事除了女主的来路以外，其他算是一个传统意义上的大团圆的故事，但依然不是当前英国文学的主流。现在英国市场上大卖的或流行的，大多是悲剧，以悲剧的结尾来点出社会的黑暗或无奈，有的甚至还获过不少奖。
圆满结局的小说在很多人看来，是随众的，是流于俗面的，是快餐文化没有多少底蕴的。
张殊龄还是写了这样一个小说，她没有当文学家的野心，她只是想把她心里的故事写给喜欢的人看，她也做好了这本小说可能不会挣钱的打算。
但出乎张殊龄意料的是，主编尼奥给她带来了这本名为《梅格堡的春日》(嗯，子爵大人的庄园名叫梅格堡没错了)的小说在每日镜报的连载情况，居然还很不错。
男性读者对SHU第二本小说选了这样一个题材很失望，他们这时终于确定写出《谁杀了她》那样一部佳作的作者是个女人。有一部分读者表示男女无所谓，小说好看就行，但大部分读者还是接受不了，纷纷写信骂SHU，让她滚回家做家务去。
意外的是，这本小说吸引了很多女性读者来看，报纸的订阅量甚至超出了主编的预期。这本小说在经历了长达半年时间的每日连载后，它的图书版也开售了；销量自然是比不上上一本的，但依然为张殊龄带来了两万多英镑的收益。
就这样，张殊龄基本保持每年一本小说的速度，六年间，写了六部小说，共计三百多万字，她的财富也累积到了一个她都记不清的数字，总之是当初离婚时，徐明生给她的那些金额的几倍。
她的笔名“SHU”在英国也普遍被读者所接受，不过，她最多的还是女性读者，她已经成了敢为女性说话的代表。她小说中的主人公多是各种身份背景下的女性，她们各有特质，有不同的经历和生活。
但无一例外，这些女性都是性格非常鲜明的，有血有肉、有嗔有怒的活生生的人，而不是很多作品中千篇一律、形象单薄的纸片人。虽然有的人物塑造显得非主流，不是典型的正面形象，也不影响读者们对她的喜爱。
这些年，张殊龄在闲暇之余，还将三部比较冷门但写的非常好的生活技术类作品翻译成了中文，托周夫人在国内帮她找出版社出版了，她希望国内的人能吸收到这个世界强国的一些优点，以强大自身。
1927年的秋天，张殊龄在周先生的再三肯请下，决定回国。
《每日镜报》的老板对于自家报社摇钱树一样的作者离开，是非常不舍的，他几次托主编上门，但始终无法左右张殊龄的决定。主编在看到张殊龄坚定的眼神之后，就知道她是决意要离开英国的了，初初认识她的时候，他不正是被这一份坚韧所吸引么。
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